喜歡效果器的常用效果
1、失真：
失真的原理都是通過對信号的大(dà)量增大綠益，讓線路達到飽和，從而實現非線性放(fàng)大(dà知雨)并産生(shēng)失真的。其音色的本質，就是在吉他司得信号中(zhōng)加入大(dà)量的泛音諧波信号，使琴音信術聽(tīng)起來激烈、
連續、尖劈、具有穿透力。大(dà)家知(zh用空ī)道，基頻(pín)頻(pín)率決定聲房術音的音高，音色決定于聲音中(zhōng)的諧波的含量和比例，吉他音色失真是一服姐(yī)種比較特殊的聲音效果，因爲諧波含量非常之大(dà)和不規科村範，跟自然界中(zhōng)的聲音是極大(dà)差異的服體。
2、過載：
過載是用來模仿音箱的音量開(kāi)盡時産生(s舊離hēng)的自然的失真音色，失真度不大(dà)，保留金為了吉他原有的特性，沒有多少延音;它是最早産去舊生(shēng)的失真類效果，來自于電(diàn)子管兒銀吉音箱的過度激勵。
由于輸入信号過強，使得電(diàn)子管超出了線性工(g拿去ōng)作範圍，造成削波。削波的結果，就是音頻(pín)唱機信号中(zhōng)的諧波含量大(dà)大(dà)增加，要個産生(shēng)諧波失真效果，這就是大(dà)家共同喜愛的黑場電(diàn)子管過載音色。有時候，會用過載推動器來将為船吉他信号提前放(fàng)大(dà)後再輸入電(diàn)家討子管音箱，達到更高的失真度。DOD250、白校YJM308、TS9這些都是著名的過載推動器，其嗎國本身也帶有一(yī)定程度的失真度。
範例：led zepplin的很多曲子，等一(yī)些70動秒年代的早期硬搖滾/重金屬樂隊。
3、法茲 FUZZ：
法茲是最早出現用于産生(shēng)失真的獨立效果器，FUZZ的意思是“毛茸茸友家的”，用于形容其音色特點。法茲音色非常松弛寬泛，跟電(diàn)現影子管過載是明顯不同的。吉他之神吉米·亨得裏克不懂斯慣用的就是著名的飛碟形FUZZ FACE單塊，拉丁吉他大(dà但媽)師卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。影讀早期經典的法茲産生(shēng)于晶體(tǐ)三級管過為愛載。金屬則制造出堅硬粉碎般失真。法茲比失真來的從不粗糙，混亂。
範例：吉米·亨得裏克斯-星條旗永不落，Derek and一兒 the Dominos - Layla。
影響失真音色還有一(yī)個重要因素就是失真的硬和軟，硬的失真聽(tīng)起街在來特别結實，偕波成分(fēn)比較豐富，顆粒比較小(xi對村ǎo)，象粉碎了似的，Metallica的音色。MT2一(來林yī)類的金屬效果器就是硬
失真。軟的失真聽(tīng)來不那麽刺耳，彈低音弦國紙時顆粒較大(dà)，嘎咋聲不明顯。硬和軟在波形上的體(tǐ)現是方波角落暗花的鋒利程度，硬失真的方波比較尖，棱角分(fēn)明，而軟女雜失真方波爲圓角狀。讓我(wǒ)(wǒ)們來想象一(yī)下(xià哥區)兩種極限情況吧，失真波形如果無休止的硬下(xià)去(qù)...棱角越來報務越鋒利...最終将成爲真正的方波，這是一(yī)種很刺耳的音色，有點象合成書國器制造出來的一(yī)些聲音；反過來，失真要是軟地書得不能再軟的話(huà)，這時方波的邊角實際上已經不存在了，風子波形變成了最光滑的半圓波，這時吉他的失真感已經讀地完全消失，但是仍然存在着持續音，這種音色聽(tīng)
起來有點象壓縮效果器産生(shēng)的音色，也有點像某種情況下(xi白站à)大(dà)信号通過電(diàn)子管音箱發出的音色。請注意：硬度并不亮下等于失真度，失真度影響的是延音的長短，硬度木廠影響的則是偕波成分(fēn)的多少。硬失真和軟失真，同船我樣在比較低的失真度下(xià)，硬的失真聽(tīng)起來更明顯算著。音色的軟硬，主要決定于音色中(zhōng)奇如嗎次諧波和偶次諧波的含量和比例。奇次諧波是基頻(pín)的奇數倍頻(p雨線ín)，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次諧波是基頻(pín)的偶數倍頻(pín)，音離畫色暖柔暗淡，聽(tīng)感舒服。電(diàn)子管電間通(diàn)路過載後的諧波主要是偶次諧波，所以聽(tīng)起來比較廠子舒服耐聽(tīng)。晶體(tǐ)管電(diàn)路過載後奇次諧波厭多含量較大(dà)，所以力度、穿透力大(d計又à)。音色的軟硬，不是失真度決定的，當然失真度的增加造成諧波的車東增加和比例變化，這才是音色軟硬的根源。
關于這些概念：人們對法茲、過載、失真這些概念并不做很明确的區分(fēn)，河刀相互之間可以代用，實際上這不影響使用，各人習慣怎麽叫都不錯。從概念上說，“失真兒報”是這類音色的本質特征，“過載”是實現失真效果的鐘南技術手段，“法茲”是對音色特點的形容。這些名詞相互之間并無矛盾，看看無須嚴格區分(fēn)，有時候僅僅用來區别失個笑真程度的不同。
移調(MODULATION)：移調可以産生(shēng)師能運動的效果，它是通過有規律的改變訊号的音量，音調等而達到的。移相，也稱相位車事偏移(PHASER)，是通過不斷的改變相位和延時而産生(sh吃畫ēng)的特殊效果，适合在較長的音符上使用。合唱(chàng)效果器能人老産生(shēng)多個聲音重疊而成的效果，聽(tīng)起來就像廠藍幾個稍稍不同調的樂器同時演奏似的。它比較适合用于流行音樂的技志演奏以及與失真配合産生(shēng)比較髒的效果呢月。最常見的三種移調(MODULATION)效果：
4、合唱(chàng)(Chrous)：
原理:用Time Modulation(時間調節)的原請我理，将延遲時間調到0.01-0.04秒，如此把吉睡如他訊号的頻(pín)率部分(fēn)(p知紙itch)，加以周期性的改變，可以讓聲音變的飄渺柔和。合唱(chàng)效但會果器常用于彈奏分(fēn)解和弦或和弦伴奏。它那能兵輕柔飄逸，缥缈回蕩的聲音給人以抒情的感受。
範例：重金屬樂隊的柔歌吉他分(fēn)解伴奏一(yī)般都用些兵幹音的合唱(chàng)。
5、相移(Phase):
原理：與chorus相同，用Time Modulation(時姐日間調節)的原理，将延遲時間調到低與0.01秒以下(xià)，中煙如此把吉他訊号的頻(pín)率部分(fēn)(pitch)加以周期性的改變，照離可以得到像雷射槍一(yī)般來回'咻咻'的音色。
範例：許巍 - 溫暖(2005現場版)(phase 失真);poti分南shead - roads(前奏)。
6、飄忽(Flange):
Flange和Phase唯一(yī)不同處是在于Flange把被T友下ime Modulation(時間調節)處理過後的訊号，放(間很fàng)在幹淨的吉他訊号之後，而Phase則是在幹淨喝紅的吉他訊号之前和之後都放(fàng)有被TimeM少爸odulation 處理過後的延遲訊号。
範例：Van Halen-unchained，Ir見鐵on Maiden-number of th說多e beast(前奏的一(yī)段伴奏吉他)。
7、壓縮(COMPRESSOR)：
一(yī)個好的吉他是絕對要選擇一(yī)塊好的壓縮器放(fàng)在信化跳号鏈的第一(yī)位的。壓縮的作用在于調節各音的員爸響度使之音量達到均衡，它可以防止你彈奏得過強或過弱。壓縮單一小元一(yī)般稱爲壓縮器，它裝有特别的放(fàng)大(dà)線路，當你彈很山得太弱時，它可以提高增益(音量電(diàn)平);當你彈得太這請強時，它可以降低增益。另外(wài)，壓縮器通常包含一(yī)個延音器，用于将器來你所彈奏的音符延長，可以使你的失真音色聽(tīng)小大起來更沖。如果你有錢的話(huà)，就應該去(qù)買一(yī)塊土姐BOSS的CS-3，現在大(dà)概500元左西購右，絕對是你彈奏的好幫手。壓縮效果一(yī)般可以通過以下(xià)幾個方面區冷來調節：
● 閥值(threshold)：決定什麽時候對信号進行壓縮或不壓縮我機。設定閥值後，壓縮隻對大(dà)于閥值的信号進行壓縮。
● 時間(release time)：設定壓縮發揮作用船鐵的時間。
● 延音(sustain)：對信号進行延長。
● ATTACK：很難用中(zhōng)文解釋，主要作用是控制觸弦時的音頭快妹力度大(dà)小(xiǎo)。
8、均衡(EQ)：
簡單的講，均衡就是通過對音色不同頻(pín)段的放(fàng)鄉物大(dà)和縮小(xiǎo)來取得你想要的音色，睡計均衡器使用的是否适當，将對你的音色産生(shēng)巨大(dà)的影民劇響。現在均衡器廣泛應用于各種演出場合，成爲了演出設備中(zhōng)最重要訊頻的一(yī)環。均衡效果主要是用來對調節信号的某一(yī)部分(站電fēn)音頻(pín)加以擴大(dà)或減小(x輛花iǎo)，也就是我(wǒ)(wǒ)們常說的對低頻(pín)、中(如站zhōng)頻(pín)和高頻(pín)進行調飛相節。它可以改變吉他的整體(tǐ)音色，也制也可以擴大(dà)音量。在吉他音箱上也會有冷她均衡調節旋鈕，對于treble、middle、bas厭大s我(wǒ)(wǒ)想就不用解釋了，但對于Presence旋鈕還是要解釋一(y裡子ī)下(xià)的。Presence旋鈕是用來調節超高頻(p間又ín)的，它可以在不增加厚度的情況下(xià)增加高音。均衡器是失真類效果關也器的好搭檔。均衡并不能改變信号中(zhōng)各種頻(pín)率房火的成分(fēn)，但是它會對各個聽(tīng)感特點不同的頻(pín)段進行提跳線升和衰減，達到改變音色的目的，因此均衡器是改變音色的重要法寶。
9、延時(Delay)
混響器的一(yī)種，目的是将信号在範圍之内産生(s道大hēng)另一(yī)個後移的訊号，目前可以在1毫秒(千分(fēn)之一(yī冷票)秒)到幾秒的範圍内産生(shēng)延時。可以将聲音資線按原樣重複出來，間隔時間、次數、程度都可以進行調節嗎黃。它的基本計算公式如下(xià)：60÷歌曲速度×1000=1水亮拍 假設有首歌曲是TEMP=120，根據美靜公式可得1拍的時間是500ms，你可以根據此數值來設定延時都家音出現的時間。
範例：R.E.M.-bang and blame，
10、哇音(Wah-Wah)：
哇音踏闆發出一(yī)種類似于女人哭泣的聲音的效果，Wah-Wa船慢h踏闆實際上是一(yī)個帶通濾波器。當它被置于一(yī)定位置時，可以用來控秒章制音調;而不斷踩動它時，則會由于高低音的交替增減而産生(shēng)船他出特殊的效果。哇音踏闆不光可以用來産生(s草人hēng)哇音效果，還可以将它作爲一(yī)個特車熱殊的音頻(pín)激勵器來使用。還有一(yī開秒)種被稱爲自動哇音(AUTO-WAH)踏闆，可以自動調節哇放市音效果。CRYBABY哇音闆是最著名的哇音線跳踏闆，音色純正，但同樣她也比較昂貴。
範例：吉米(voodoo chile),Alice In Chai錢金n-Dirt(前奏),紅辣椒(blood,sugar,magik某年電都的woodstock現場版)。
11、混響/回旋(REVERB)：
混響就是封閉空間裏聲源所産生(shēng)的回水姐聲，就好像你在空曠的房子裏喊話(huà)所産生(shēng)的回響似的最初的如秒混響器是彈簧混響器，它讓一(yī)部分(fē嗎快n)訊号通過長的彈簧，其餘的不通過，在對通過彈簧的訊号低師作一(yī)定的衰減，就産生(shēng)了混國了響。一(yī)般的混響器上都會有一(yī)個DE師習PTH(深度)的KNOB,用來調節混響音量與原請高音量的比例，可以模仿出不同的自然混響效果。好一(yī)理花點的混響器也有一(yī)個控制延時時間的旋鈕。例很多如，如果要模仿離(lí)反射面較遠的地方的自然混響，可以把延時時雨現間開(kāi)大(dà)一(yī)些。
12、噪音門(NOISE GATE)：
原理跟壓縮器一(yī)樣，隻不過ratio 設定到無限大(d一照à)。所以當吉他音量低過Threshold (門檻)後，NOIS光習E GATE開(kāi)始把所有的聲音砍掉，這樣做司可以控制噪音。噪音門的作用就是将信号噪聲吸掉，讓吉海間他的音色變的幹淨。但注意，過多的加入噪音門會影響演奏窗友時的力度表現和聲音的尾音。
13、音調提升(Pitch shifter)/八度音(Octave)：
可以将原有聲音的音高變高或變低，也可以在原有的聲音基礎上是靜加上一(yī)個相差任何度數的聲音。有些也可以用踏闆來控制音高的變中呢化，如Digitech的Whammy踏闆。
範例：黃征-飛魚(solo),Rage Against The Mac城件hine-killing in the name(Whammy的典技明範).
14、和聲(Harmonizer)：
和聲生(shēng)成器(Harmony generation)根據音樂的需要件店按照你的音符産生(shēng)其它和諧的會筆音符。可以根據原有的音高，加上正确的和聲音程，例如加上三度也坐、五度、七度等。大(dà)多數的和聲效果可以自友秒由選擇所需的調性。經典設備是Eventide Harmonize到什r，用電(diàn)子技術來實現這個要求是很不容易的看大，所以Eventide是一(yī)種昂貴的東西。1996年Boss的h家電armonizer推出，它允許你選擇調，并可以按要求演奏出三度音和五度妹能音，它比以前的産品要便宜數倍。
範例：Beyond-真的愛你前奏兩把吉他可以合一東兒(yī)(c調，harmonist調到八度)，黃征-當你從我(媽說wǒ)(wǒ)眼中(zhōng)離(lí)開(kāi)solo部分(fē讀時n)。
15、顫音(TREMOLO)：
原理：前面提到的娃娃踏闆是利用改變吉他訊号員習的頻(pín)率(FM)而制造出的效果，而TREMOLO則是利用改變吉他訊草相号的振幅(AM) 而制造出的效果，試着把吉他的音量鈕有規則的上下妹從(xià)轉動，這就是TREMOLO(音量改變效果器)的效果了。
範例：老狼-百分(fēn)百女孩(第二吉他的背景東亮伴奏);U2-U2 - Electrical Sto這購rm(William Orbit Mix)。
16、人聲盒子(Talk box)：
将一(yī)根管子一(yī)端連在嘴裏，另一(yī)端與一(厭業yī)個共振器相連，當人發音時語音被拾音放(fàng)市農大(dà)并以樂器的波形輸出，這樣就好像是一舊了(yī)把會說話(huà)的吉他。最早的人聲盒子是Kust短她omElectronics生(shēng)産的“The Bag”，我信由Jeff Beck使用，Peter Frampton則使人聲盒子文妹在七十年代中(zhōng)期流行開(kāi)來。Talk Box塬錯花由Heil(公司名和發明人姓氏)早年發明生(shēng)産，但現在訊愛是由 Dunlop公司收購專利生(shēng)産(亦收購了C火資rybaby...等早期效果器的專利)，所以現在稱爲Dunlop Heil T微鄉alk Box。有一(yī)家日本公司後來生(shēng)綠員産了一(yī)種像一(yī)般效果器接法的短麗Talk Box，塬理完全不同。它是吉他手講話(huà)或唱件河(chàng)歌來發出聲音，經過麥克風在Talk Box中(zhōng光睡)将人聲與吉他訊号混合〈MIX〉之後送出訊号，當然效果沒有第一(信計yī)代自然!RP-2000就是屬于此類。還有一(yī)些集成類跳兵的效果器也集成了類似talk box功能，但效果比最初原始的tal電員k box差很多。
範例：Guns N' Roses-服紙rocket queen(solo),slash在東京演唱(chàng)會爸業的獨奏。
失真的原理都是通過對信号的大(dà)量增大綠益，讓線路達到飽和，從而實現非線性放(fàng)大(dà知雨)并産生(shēng)失真的。其音色的本質，就是在吉他司得信号中(zhōng)加入大(dà)量的泛音諧波信号，使琴音信術聽(tīng)起來激烈、
連續、尖劈、具有穿透力。大(dà)家知(zh用空ī)道，基頻(pín)頻(pín)率決定聲房術音的音高，音色決定于聲音中(zhōng)的諧波的含量和比例，吉他音色失真是一服姐(yī)種比較特殊的聲音效果，因爲諧波含量非常之大(dà)和不規科村範，跟自然界中(zhōng)的聲音是極大(dà)差異的服體。
2、過載：
過載是用來模仿音箱的音量開(kāi)盡時産生(s舊離hēng)的自然的失真音色，失真度不大(dà)，保留金為了吉他原有的特性，沒有多少延音;它是最早産去舊生(shēng)的失真類效果，來自于電(diàn)子管兒銀吉音箱的過度激勵。
由于輸入信号過強，使得電(diàn)子管超出了線性工(g拿去ōng)作範圍，造成削波。削波的結果，就是音頻(pín)唱機信号中(zhōng)的諧波含量大(dà)大(dà)增加，要個産生(shēng)諧波失真效果，這就是大(dà)家共同喜愛的黑場電(diàn)子管過載音色。有時候，會用過載推動器來将為船吉他信号提前放(fàng)大(dà)後再輸入電(diàn)家討子管音箱，達到更高的失真度。DOD250、白校YJM308、TS9這些都是著名的過載推動器，其嗎國本身也帶有一(yī)定程度的失真度。
範例：led zepplin的很多曲子，等一(yī)些70動秒年代的早期硬搖滾/重金屬樂隊。
3、法茲 FUZZ：
法茲是最早出現用于産生(shēng)失真的獨立效果器，FUZZ的意思是“毛茸茸友家的”，用于形容其音色特點。法茲音色非常松弛寬泛，跟電(diàn)現影子管過載是明顯不同的。吉他之神吉米·亨得裏克不懂斯慣用的就是著名的飛碟形FUZZ FACE單塊，拉丁吉他大(dà但媽)師卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。影讀早期經典的法茲産生(shēng)于晶體(tǐ)三級管過為愛載。金屬則制造出堅硬粉碎般失真。法茲比失真來的從不粗糙，混亂。
範例：吉米·亨得裏克斯-星條旗永不落，Derek and一兒 the Dominos - Layla。
影響失真音色還有一(yī)個重要因素就是失真的硬和軟，硬的失真聽(tīng)起街在來特别結實，偕波成分(fēn)比較豐富，顆粒比較小(xi對村ǎo)，象粉碎了似的，Metallica的音色。MT2一(來林yī)類的金屬效果器就是硬
失真。軟的失真聽(tīng)來不那麽刺耳，彈低音弦國紙時顆粒較大(dà)，嘎咋聲不明顯。硬和軟在波形上的體(tǐ)現是方波角落暗花的鋒利程度，硬失真的方波比較尖，棱角分(fēn)明，而軟女雜失真方波爲圓角狀。讓我(wǒ)(wǒ)們來想象一(yī)下(xià哥區)兩種極限情況吧，失真波形如果無休止的硬下(xià)去(qù)...棱角越來報務越鋒利...最終将成爲真正的方波，這是一(yī)種很刺耳的音色，有點象合成書國器制造出來的一(yī)些聲音；反過來，失真要是軟地書得不能再軟的話(huà)，這時方波的邊角實際上已經不存在了，風子波形變成了最光滑的半圓波，這時吉他的失真感已經讀地完全消失，但是仍然存在着持續音，這種音色聽(tīng)
起來有點象壓縮效果器産生(shēng)的音色，也有點像某種情況下(xi白站à)大(dà)信号通過電(diàn)子管音箱發出的音色。請注意：硬度并不亮下等于失真度，失真度影響的是延音的長短，硬度木廠影響的則是偕波成分(fēn)的多少。硬失真和軟失真，同船我樣在比較低的失真度下(xià)，硬的失真聽(tīng)起來更明顯算著。音色的軟硬，主要決定于音色中(zhōng)奇如嗎次諧波和偶次諧波的含量和比例。奇次諧波是基頻(pín)的奇數倍頻(p雨線ín)，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次諧波是基頻(pín)的偶數倍頻(pín)，音離畫色暖柔暗淡，聽(tīng)感舒服。電(diàn)子管電間通(diàn)路過載後的諧波主要是偶次諧波，所以聽(tīng)起來比較廠子舒服耐聽(tīng)。晶體(tǐ)管電(diàn)路過載後奇次諧波厭多含量較大(dà)，所以力度、穿透力大(d計又à)。音色的軟硬，不是失真度決定的，當然失真度的增加造成諧波的車東增加和比例變化，這才是音色軟硬的根源。
關于這些概念：人們對法茲、過載、失真這些概念并不做很明确的區分(fēn)，河刀相互之間可以代用，實際上這不影響使用，各人習慣怎麽叫都不錯。從概念上說，“失真兒報”是這類音色的本質特征，“過載”是實現失真效果的鐘南技術手段，“法茲”是對音色特點的形容。這些名詞相互之間并無矛盾，看看無須嚴格區分(fēn)，有時候僅僅用來區别失個笑真程度的不同。
移調(MODULATION)：移調可以産生(shēng)師能運動的效果，它是通過有規律的改變訊号的音量，音調等而達到的。移相，也稱相位車事偏移(PHASER)，是通過不斷的改變相位和延時而産生(sh吃畫ēng)的特殊效果，适合在較長的音符上使用。合唱(chàng)效果器能人老産生(shēng)多個聲音重疊而成的效果，聽(tīng)起來就像廠藍幾個稍稍不同調的樂器同時演奏似的。它比較适合用于流行音樂的技志演奏以及與失真配合産生(shēng)比較髒的效果呢月。最常見的三種移調(MODULATION)效果：
4、合唱(chàng)(Chrous)：
原理:用Time Modulation(時間調節)的原請我理，将延遲時間調到0.01-0.04秒，如此把吉睡如他訊号的頻(pín)率部分(fēn)(p知紙itch)，加以周期性的改變，可以讓聲音變的飄渺柔和。合唱(chàng)效但會果器常用于彈奏分(fēn)解和弦或和弦伴奏。它那能兵輕柔飄逸，缥缈回蕩的聲音給人以抒情的感受。
範例：重金屬樂隊的柔歌吉他分(fēn)解伴奏一(yī)般都用些兵幹音的合唱(chàng)。
5、相移(Phase):
原理：與chorus相同，用Time Modulation(時姐日間調節)的原理，将延遲時間調到低與0.01秒以下(xià)，中煙如此把吉他訊号的頻(pín)率部分(fēn)(pitch)加以周期性的改變，照離可以得到像雷射槍一(yī)般來回'咻咻'的音色。
範例：許巍 - 溫暖(2005現場版)(phase 失真);poti分南shead - roads(前奏)。
6、飄忽(Flange):
Flange和Phase唯一(yī)不同處是在于Flange把被T友下ime Modulation(時間調節)處理過後的訊号，放(間很fàng)在幹淨的吉他訊号之後，而Phase則是在幹淨喝紅的吉他訊号之前和之後都放(fàng)有被TimeM少爸odulation 處理過後的延遲訊号。
範例：Van Halen-unchained，Ir見鐵on Maiden-number of th說多e beast(前奏的一(yī)段伴奏吉他)。
7、壓縮(COMPRESSOR)：
一(yī)個好的吉他是絕對要選擇一(yī)塊好的壓縮器放(fàng)在信化跳号鏈的第一(yī)位的。壓縮的作用在于調節各音的員爸響度使之音量達到均衡，它可以防止你彈奏得過強或過弱。壓縮單一小元一(yī)般稱爲壓縮器，它裝有特别的放(fàng)大(dà)線路，當你彈很山得太弱時，它可以提高增益(音量電(diàn)平);當你彈得太這請強時，它可以降低增益。另外(wài)，壓縮器通常包含一(yī)個延音器，用于将器來你所彈奏的音符延長，可以使你的失真音色聽(tīng)小大起來更沖。如果你有錢的話(huà)，就應該去(qù)買一(yī)塊土姐BOSS的CS-3，現在大(dà)概500元左西購右，絕對是你彈奏的好幫手。壓縮效果一(yī)般可以通過以下(xià)幾個方面區冷來調節：
● 閥值(threshold)：決定什麽時候對信号進行壓縮或不壓縮我機。設定閥值後，壓縮隻對大(dà)于閥值的信号進行壓縮。
● 時間(release time)：設定壓縮發揮作用船鐵的時間。
● 延音(sustain)：對信号進行延長。
● ATTACK：很難用中(zhōng)文解釋，主要作用是控制觸弦時的音頭快妹力度大(dà)小(xiǎo)。
8、均衡(EQ)：
簡單的講，均衡就是通過對音色不同頻(pín)段的放(fàng)鄉物大(dà)和縮小(xiǎo)來取得你想要的音色，睡計均衡器使用的是否适當，将對你的音色産生(shēng)巨大(dà)的影民劇響。現在均衡器廣泛應用于各種演出場合，成爲了演出設備中(zhōng)最重要訊頻的一(yī)環。均衡效果主要是用來對調節信号的某一(yī)部分(站電fēn)音頻(pín)加以擴大(dà)或減小(x輛花iǎo)，也就是我(wǒ)(wǒ)們常說的對低頻(pín)、中(如站zhōng)頻(pín)和高頻(pín)進行調飛相節。它可以改變吉他的整體(tǐ)音色，也制也可以擴大(dà)音量。在吉他音箱上也會有冷她均衡調節旋鈕，對于treble、middle、bas厭大s我(wǒ)(wǒ)想就不用解釋了，但對于Presence旋鈕還是要解釋一(y裡子ī)下(xià)的。Presence旋鈕是用來調節超高頻(p間又ín)的，它可以在不增加厚度的情況下(xià)增加高音。均衡器是失真類效果關也器的好搭檔。均衡并不能改變信号中(zhōng)各種頻(pín)率房火的成分(fēn)，但是它會對各個聽(tīng)感特點不同的頻(pín)段進行提跳線升和衰減，達到改變音色的目的，因此均衡器是改變音色的重要法寶。
9、延時(Delay)
混響器的一(yī)種，目的是将信号在範圍之内産生(s道大hēng)另一(yī)個後移的訊号，目前可以在1毫秒(千分(fēn)之一(yī冷票)秒)到幾秒的範圍内産生(shēng)延時。可以将聲音資線按原樣重複出來，間隔時間、次數、程度都可以進行調節嗎黃。它的基本計算公式如下(xià)：60÷歌曲速度×1000=1水亮拍 假設有首歌曲是TEMP=120，根據美靜公式可得1拍的時間是500ms，你可以根據此數值來設定延時都家音出現的時間。
範例：R.E.M.-bang and blame，
10、哇音(Wah-Wah)：
哇音踏闆發出一(yī)種類似于女人哭泣的聲音的效果，Wah-Wa船慢h踏闆實際上是一(yī)個帶通濾波器。當它被置于一(yī)定位置時，可以用來控秒章制音調;而不斷踩動它時，則會由于高低音的交替增減而産生(shēng)船他出特殊的效果。哇音踏闆不光可以用來産生(s草人hēng)哇音效果，還可以将它作爲一(yī)個特車熱殊的音頻(pín)激勵器來使用。還有一(yī開秒)種被稱爲自動哇音(AUTO-WAH)踏闆，可以自動調節哇放市音效果。CRYBABY哇音闆是最著名的哇音線跳踏闆，音色純正，但同樣她也比較昂貴。
範例：吉米(voodoo chile),Alice In Chai錢金n-Dirt(前奏),紅辣椒(blood,sugar,magik某年電都的woodstock現場版)。
11、混響/回旋(REVERB)：
混響就是封閉空間裏聲源所産生(shēng)的回水姐聲，就好像你在空曠的房子裏喊話(huà)所産生(shēng)的回響似的最初的如秒混響器是彈簧混響器，它讓一(yī)部分(fē嗎快n)訊号通過長的彈簧，其餘的不通過，在對通過彈簧的訊号低師作一(yī)定的衰減，就産生(shēng)了混國了響。一(yī)般的混響器上都會有一(yī)個DE師習PTH(深度)的KNOB,用來調節混響音量與原請高音量的比例，可以模仿出不同的自然混響效果。好一(yī)理花點的混響器也有一(yī)個控制延時時間的旋鈕。例很多如，如果要模仿離(lí)反射面較遠的地方的自然混響，可以把延時時雨現間開(kāi)大(dà)一(yī)些。
12、噪音門(NOISE GATE)：
原理跟壓縮器一(yī)樣，隻不過ratio 設定到無限大(d一照à)。所以當吉他音量低過Threshold (門檻)後，NOIS光習E GATE開(kāi)始把所有的聲音砍掉，這樣做司可以控制噪音。噪音門的作用就是将信号噪聲吸掉，讓吉海間他的音色變的幹淨。但注意，過多的加入噪音門會影響演奏窗友時的力度表現和聲音的尾音。
13、音調提升(Pitch shifter)/八度音(Octave)：
可以将原有聲音的音高變高或變低，也可以在原有的聲音基礎上是靜加上一(yī)個相差任何度數的聲音。有些也可以用踏闆來控制音高的變中呢化，如Digitech的Whammy踏闆。
範例：黃征-飛魚(solo),Rage Against The Mac城件hine-killing in the name(Whammy的典技明範).
14、和聲(Harmonizer)：
和聲生(shēng)成器(Harmony generation)根據音樂的需要件店按照你的音符産生(shēng)其它和諧的會筆音符。可以根據原有的音高，加上正确的和聲音程，例如加上三度也坐、五度、七度等。大(dà)多數的和聲效果可以自友秒由選擇所需的調性。經典設備是Eventide Harmonize到什r，用電(diàn)子技術來實現這個要求是很不容易的看大，所以Eventide是一(yī)種昂貴的東西。1996年Boss的h家電armonizer推出，它允許你選擇調，并可以按要求演奏出三度音和五度妹能音，它比以前的産品要便宜數倍。
範例：Beyond-真的愛你前奏兩把吉他可以合一東兒(yī)(c調，harmonist調到八度)，黃征-當你從我(媽說wǒ)(wǒ)眼中(zhōng)離(lí)開(kāi)solo部分(fē讀時n)。
15、顫音(TREMOLO)：
原理：前面提到的娃娃踏闆是利用改變吉他訊号員習的頻(pín)率(FM)而制造出的效果，而TREMOLO則是利用改變吉他訊草相号的振幅(AM) 而制造出的效果，試着把吉他的音量鈕有規則的上下妹從(xià)轉動，這就是TREMOLO(音量改變效果器)的效果了。
範例：老狼-百分(fēn)百女孩(第二吉他的背景東亮伴奏);U2-U2 - Electrical Sto這購rm(William Orbit Mix)。
16、人聲盒子(Talk box)：
将一(yī)根管子一(yī)端連在嘴裏，另一(yī)端與一(厭業yī)個共振器相連，當人發音時語音被拾音放(fàng)市農大(dà)并以樂器的波形輸出，這樣就好像是一舊了(yī)把會說話(huà)的吉他。最早的人聲盒子是Kust短她omElectronics生(shēng)産的“The Bag”，我信由Jeff Beck使用，Peter Frampton則使人聲盒子文妹在七十年代中(zhōng)期流行開(kāi)來。Talk Box塬錯花由Heil(公司名和發明人姓氏)早年發明生(shēng)産，但現在訊愛是由 Dunlop公司收購專利生(shēng)産(亦收購了C火資rybaby...等早期效果器的專利)，所以現在稱爲Dunlop Heil T微鄉alk Box。有一(yī)家日本公司後來生(shēng)綠員産了一(yī)種像一(yī)般效果器接法的短麗Talk Box，塬理完全不同。它是吉他手講話(huà)或唱件河(chàng)歌來發出聲音，經過麥克風在Talk Box中(zhōng光睡)将人聲與吉他訊号混合〈MIX〉之後送出訊号，當然效果沒有第一(信計yī)代自然!RP-2000就是屬于此類。還有一(yī)些集成類跳兵的效果器也集成了類似talk box功能，但效果比最初原始的tal電員k box差很多。
範例：Guns N' Roses-服紙rocket queen(solo),slash在東京演唱(chàng)會爸業的獨奏。
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